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La tonalità di Cm

La scelta di presentare tutti gli studi nelle tonalità di C e di Am
è suggerita dalla volontà di facilitarne l'analisi.
Ma non nega l'idea che le diverse tonalità potrebbero essere i colori della musica
o la rappresentazione di determinati stati d'animo, come alcuni pensano.

Alla luce di questa premessa è consigliabile approfondire la conoscenza della tonalità di Cm,
La tonalità di C minore ha la stessa dominante della tonalità di C maggiore (cioè G7),
e questo accordo comune renderà molto semplice la modulazione,
cioè il passaggio da una tonalità all'altra.

Lo studio seguente è in Cm, che è il relativo minore di Eb maggiore, il suo VI grado.
Quindi l'armatura di chiave in partitura sarà quella di Eb (con Eb, Ab, Bb. Vedi pentagramma sotto).


Cm7+ Dm7 Eb7+/5# F7 G7 Am7b5 Bdim Cm Cm Bb7 Ab7+ Gm7 Fm7 Eb7+ Dm7b5 Cm
I II III IV V (#)VI (#)VII I I VII VI V IV III II I
regione ascendente regione discendente

Studio 12_In Cm_4/4
 
Cm Ab7+ Dm7 Bdim Cm Ab7+ Dm7 G7
I VI II VII I VI II V

L'organizzazione armonica di questo periodo è semplice, due semifrasi quasi uguali,
tranne per l'ultima delle quattro battute che nel primo caso è sul VII mentre nel secondo è sul V.

Contrabbasso, Fagotto, Oboe, Flauto
 

Il flauto che entra aiuta a raggiungere il culmine del periodo a batt 13 (sotto).
All'ascolto il tempo di questo studio risulta molto lento, eppure ho il sospetto che le voci si muovano ancora troppo velocemente.
Altre volte le due voci mi sembrano gradevoli ed espressive.
E questo mi dimostra che anche il giudizio musicale è dinamico.

Mi preoccupa osservare che le 8e parallele di battuta 13 tra oboe e flauto,
siano il momento dello studio che preferisco.
Errore da matita rossa, ma ammetto lo stesso queste ottave che il mio orecchio approva con sicurezza.

Forse questo incontro viene inteso come raddoppio di due voci e non parallelismo proibito.
E' bello che l'autonomia delle voci le porti ad incontrarsi e poi separarsi di nuovo.

Contrabbasso, Fagotto, Oboe, Flauto

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